De Pontis seleccionada en el DC Web Fest de Washington

La guarnición más desastrosa del imperio romano va a participar en el festival estadounidense DC Web Fest. Y así ya suma cinco selecciones oficiales, tres de ellas en estados unidos: Miami Web Fest, Los Ángeles Web Fest, Rome Web Awards y Festival de Al-Kalat.

Lo primero que nos gustaría hacer en esta entrada del blog es agradecer a estos festivales sus selecciones y nominaciones. Siempre es una alegría y un honor recibir estas buenas noticias porque son muy importantes para las pequeñas producciones. Sus nominaciones implican oxígeno y visibilidad para muchos trabajos que suelen resultar poco accesibles para gran parte del público.

Tal cantidad de reconocimientos nos parecían impensables hace un par de años, cuando íbamos de empresa en empresa buscando patrocinadores sin éxito. Era el comienzo de un largo camino que todavía no ha terminado. Algunas conocidas marcas llegaron a interesarse por aquel curioso proyecto que apostaba por internet y nuevas plataformas de distribución, pero finalmente no dieron el paso. Fue justo ahí, en el punto de la solitaria encrucijada, cuando decidimos seguir por nuestra cuenta. Y fue ahí donde empezó la magia de De Pontis.

Reunimos a un equipo de profesionales que no tardó en transformarse en un grupo cómico de amigos que ya muchos conocen como “los Pontis”. Sin esperarlo, se creó un grupo formado por buena gente que sobre todo disfruta haciendo reír a los demás. Algo especialmente reconfortante en estos tiempos de incertidumbre y drama.

Apple decidida a entrar en VOD y TV web: contenido y continente

Es un rumor desde hace años, pero ahora parece que va en serio: Apple pondrá en marcha su televisión web el próximo otoño. Así lo asegura el Wall Street Journal y lo corrobora el acuerdo que la HBO ha alcanzado con el fabricante tecnológico estadounidense.

Si así sucede, hay múltiples razones por las que tiene todo a favor para convertirse en un actor principal del sector como ya hizo anteriormente con la distribución de música: capacidad de innovación, cientos de millones de potenciales clientes, experiencia en la distribución de contenidos digitales, buena posición para negociar los derechos de los contenidos y tesorería.

Pero todo apunta a que también quieren ofrecer video bajo demanda, con lo que se metería en el negocio de, entre otros, Netflix o Amazon en Estados Unidos y Wuaki, Movistar TV o Yomvi en España. Incluso hay quien dice que quizás produzca contenido propio a la vista del éxito que han obtenido otras plataformas web.

Lo interesante no es que Apple entre en un nuevo negocio, lo interesante es que se trata de una empresa que utiliza la innovación para distinguirse de sus competidores y crear nuevos estándares de uso. Saben cómo ganarse al cliente no solo por el producto en sí, sino por lo que hace que sus productos sean más atractivos: diseño, simplicidad, comodidad, eficacia, calidad, etc.

A esto hay que añadir que Apple es probablemente la empresa más avanzada en lo que se refiere a software de video profesional, codecs de compresión y transmisión, programación y diseño de hardware informático.

Es por esto que a partir de otoño podría haber un cambio crucial en el VOD y la televisión web: que el continente sea tan importante como el contenido.

Watch Out Cable Companies, Apple Is Coming for You with Its Own TV Streaming Service – NFS
Apple Plans Web TV Service in Fall – WSJ
Apple web TV podría ser realidad este otoño – Planeta Red

De Pontis es seleccionada en los Rome Web Awards y supera los 100.000 visionados

Estamos felices de anunciar que De Pontis ya forma parte de la selección oficial del festival Rome Web Awards. En este festival España tuvo en la última edición una representación brillante y exitosa con las series Malviviendo, Libres y El Gran Día de los Feos; todas ellas ganaron el premio a la mejor serie de su categoría. Esperamos ser capaces de repetir su hazaña, o al menos quedar cerca.

Además, ya son 100.000 las personas que han visto De Pontis. Para nosotros es otra noticia alentadora que nos anima a seguir luchando por este proyecto. Desde el primer día en que nos pusimos a trabajar con De Pontis, hace ya dos años, sabíamos que ésta sería una carrera de fondo y estamos preparados para terminarla.

Los 100.000 es una cifra difícil de alcanzar, y estamos encantados porque supone también un reconocimiento para el grupo de incondicionales que han levantado De Pontis con nosotros. Es un objetivo que brilla más si tenemos en cuenta que se trata de un contenido nuevo, que sólo lleva tres meses en la red y que no contó con una campaña promocional convencional.

Nos ha llenado también de ilusión comprobar que al público, y a los medios que nos han prestado atención, les ha gustado mucho De Pontis. Así lo prueban los comentarios en los vídeos, además del estupendo artículo que apareció en el periódico francés Liberation, uno de los más duros de la prensa francesa a la hora de hacer críticas.

Pero, por supuesto, queremos resaltar lo importante que ha sido contar con un equipo artístico y técnico entregado. Un grupo que pasará por siempre a llamarse “los De Pontis”. Por ellos y por eso, en esta entrada del blog en la que anunciamos tantas buenas noticias, queríamos darles las GRACIAS con mayúsculas. Sin duda vuestro trabajo, ayuda y compromiso acercan De Pontis a su objetivo final: que tenga continuidad.

Nosotros seguiremos haciendo todo lo posible para que De Pontis sea una realidad y cruzamos los dedos a la espera de más buenas noticias de visionados, críticas y festivales.

¡Gracias!

Liberation – Crítica de De Pontis
Rome Web Awards – Web oficial

La ficción y los patrocinios llegan a Internet tras De Pontis

Fue en octubre de 2012 cuando recibimos la carta de Gas Natural Fenosa en la que nos felicitaban por la serie De Pontis, nos daban la enhorabuena por el proyecto y nos decían que no iban a participar en él, a pesar de lo interesante que les resultaba, porque debían destinar sus recursos a dar apoyo a las comunidades en las que tenían actividades.

La propuesta que les habíamos hecho consistía en producir una serie para Internet: De Pontis. Estábamos convencidos de que la producción de ficción de calidad para la red debía llegar tarde o temprano y que el mejor modo de hacerlo era con patrocinadores. En ese proyecto les explicábamos las ventajas de ser los primeros y, a partir de un estudio que realizamos, exponíamos cómo creíamos que se debía hacer a la vez que justificábamos la inversión. El objetivo no era producir una webserie, tal y como se venía haciendo desde mediados de los años 2000, si no una ficción capaz de rivalizar con la televisión o el cine.

En aquel año 2012 no sólo contactamos a Gas Natral Fenosa, sino también a un centenar de empresas en toda España que ya realizaban campañas tradicionales en la red: aseguradoras, energéticas, productoras, agencias de marketing, etc. El resultado en todos los casos fue negativo, aunque algunos nos dispensaron un trato grato y educado –fue el caso de Gas Natural Fenosa- mientras que otros ni siquiera se dignaron a responder.

Desde entonces han pasado muchas cosas: Netflix estrenó House of Cards con un rotundo éxito; Plus Ultra Seguros realizó en 2013 su premiada campaña Invictus; las webseries continuaron sofisticándose y, la última novedad, Gas Natural Fenosa ha producido cuatro cortometrajes para una campaña en Internet con conocidos directores y actores: Maribel Verdú, José Coronado, Jaume Balagueró, Rodrigo Cortés y Paco Plaza entre otros.

Si bien no comprendemos cómo con esta campaña, que organizan en torno a su veterana plataforma “En el cine como en casa”, apoyan y fomentan los nuevos talentos, aplaudimos su decisión de invertir en el audiovisual que se distribuye por Internet. Por otra parte entendemos que nuestro fallo, allá por 2012, fue no sólo presentar una idea demasiado avanzada sino también que no teníamos el suficiente renombre. De cualquier modo, nos alegramos de esta inversión que tanto necesita el sector audiovisual.

Aún así, desde nuestra posición adelantada en lo que se refiere a distribución y producción para Internet, nos permitimos animarles a profundizar más en esta materia. Si así lo hacen, quizás logren solucionar los dos graves problemas que tiene su campaña: el contenido no parece novedoso y, debido al enorme presupuesto que requiere, difícilmente tendrá la continuidad que demanda la red.

Por nuestra parte, tal y como se lo dijimos en el año 2012, estamos a su disposición para enriquecer la red con buenos contenidos.

ABC – Artículo sobre Cinergía

Estrenos Cinema – Artículo sobre Cinergía

El 16 de julio estrenamos De Pontis: la nueva sitcom para nuevos tiempos

Cartel de la sitcom De Pontis

Desde hace años sabemos que Internet será el lugar al que tendremos que acudir para ver contenidos de ficción. Pero también desde hace años nos preguntamos cómo gestionar esta nueva realidad. Así hemos llegado a 2014 y los productores seguimos sin saber cómo hacer ficción para Internet de una manera sostenible.

Parece que sólo empresas estadounidenses, bien posicionadas y con un poderoso respaldo institucional y económico, han encontrado la solución. Su estrategia no es nueva, pero como funciona, repiten: invertir cientos de millones de dólares en sus proyectos para dejar K.O. a los productores medianos y pequeños que no pueden seguir semejante ritmo. De este modo las grandes productoras del sector audiovisual conseguirán ser más poderosas aún, mientras que las compañías medianas y pequeñas irán desapareciendo.

Afortunadamente, este modelo de negocio de pensamiento único basado en los super-presupuestos no ha acaparado todo Internet. Hay lugar para modelos alternativos más económicos que quizás sean viables. Partiendo de esta idea hemos creado De Pontis: un proyecto integrador que puede funcionar tanto en Internet como en los medios tradicionales, con un presupuesto ajustado, una buena historia y una mezcla de varios sistemas de distribución.

De Pontis es una serie cómica, una sitcom de la que hemos producido tres capítulos y en la que hacemos una lectura de la actualidad a través de una guarnición fronteriza de la época de los Césares. La hemos creado adaptándonos a Internet porque, al igual que cuando llegó la fotografía la pintura se adaptó, o cuando llegó la televisión el cine se adaptó, con Internet debemos adaptarnos nosotros también.

Pero, sobre todo, hemos querido hacer una serie divertida sobre los vicios y defectos que la humanidad arrastra desde sus orígenes. Un tema del que se pueden escribir capítulos y capítulos…, pero que así sea ya dependerá del público y de Internet.

Francia tiembla ante la llegada de Netflix

Netflix está preparando su llegada a Francia, primer productor audiovisual europeo, y sus reuniones con el gobierno y diversos actores del sector no han hecho más que crear dudas e inquietud.

Los franceses quieren que la empresa estadounidense respete las reglas nacionales que tan bien les funcionan y que implican cuotas para el cine francés, cuotas para el cine europeo, reparto de beneficios con el cine nacional y pago de impuestos en Francia, entre otras. A todo esto Netflix responde con una sonrisa amable que parece decir: “os entendemos y apreciamos, pero no nos vamos a instalar en Paris, nos vamos a Luxemburgo”. Si así fuera, las cosas se pondrían complicadas para el sector audiovisual francés ante un nuevo competidor en su propia casa.

Netflix, que ya cuenta con más de 33 millones de abonados en todo el mundo, está llamado a convertirse en el Google del entretenimiento audiovisual. Ya es el principal actor de la distribución de video por internet en todos los mercados en los que está presente y, si tenemos en cuenta que Internet se convertirá en pocos años en el principal medio de distribución de contenido de ficción, podemos llegar a la conclusión de que tendrá en sus manos los sectores audiovisuales locales además del mundial.

Es evidente que el objetivo de Netflix es global y esto implica distribuir y producir contenidos que gusten en todo el mundo. Este tipo de producciones las saben hacer mejor que nadie los estadounidenses y aquí es donde surge la pregunta: ¿y qué pasa entonces con los productores franceses? La respuesta parece evidente: los productos locales, ya sean franceses, españoles o alemanes, se convertirán en minoritarios en sus propios mercados al igual que los valores y la cultura que transmiten.

Ante este panorama hay dos posibilidades, que plataformas locales hagan frente a Netflix o que los gobiernos metan mano con la ley. En Francia es demasiado tarde para lanzar una plataforma, así que recurrirán a la legislación si Bruselas se lo permite.

¿Y en España? Hasta ahora Netflix había tenido miedo a nuestro sector audiovisual: poca costumbre de pago por consumir contenido, un sector en retroceso, precios demasiado altos de los derechos, conexiones poco preparadas, demasiados actores y las consideradas descargas ilegales. Pero las cosas están cambiando en pocos años: concentración y desaparición de canales de TDT, reducción de las subvenciones, mejora de las conexiones a Internet, cierre de multitud de productoras, reducción de la oferta audiovisual, baja afluencia en los cines  y por último la nueva ley de Propiedad Intelectual que pone en bandeja de plata el sector audiovisual español a Netflix.

En pocas palabras, si el gigante francés tiembla con la llegada de Netflix, que se prepara el sector Español.

Netflix quiere entrar en Francia desde Luxemburgo

Francia se prepara para la llegada de Netflix

Netflix también quiere hacer cine

Tras su éxito con la serie House of Cards, parece que los directivos de Netflix comienzan a hablar de su próximo objetivo: el cine. Es un paso lógico para una empresa que gracias a su buen hacer tienen todo de cara: un público garantizado que conoce a la perfección, experiencia en la distribución de contenidos de ficción y repercusión asegurada en los medios de comunicación.

Las preguntas giran en torno a cómo realizará el estreno y si pasará por las salas de cine o irá directo a su web de video bajo demanda. Mi apuesta es que en los países en los que esta disponible su servicio realizarán un estreno simultáneo y en terceros países se estrenará como cualquier otro largometraje. Lo prioritario para esta empresa son sus clientes de la red y no hará nada que pueda disgustarlos.

Este nuevo movimiento del gigante estadounidense afianzaría más su posición y pondría más difícil todavía la aparición de futuros competidores en el sector de la distribución de video por la red.

Imagino que en los estudios de Hollywood hay quienes se están retorciendo en sus sillones. Pero estas confidencias de Netflix también deberían inquietar en Europa, donde tarde o temprano desembarcará con su modelo de negocio y se impondrá de la misma manera que ha hecho Google. Después vendrán las preguntas y las pataletas, pero ya será demasiado tarde para el cine del viejo continente. Es ahora cuando hay que reaccionar.

Netflix interesado en la producción cinematográfica

El éxito de “El Cosmonauta” y de los mejores productores de España

Es muy difícil hacer una buena película, pero es mucho más difícil conseguir financiación en España y por esto, el largometraje “El Cosmonauta” ya es un hito para el cine.

Ahora que la película está estrenada es el momento de poner en valor el trabajo que han hecho, porque de nada vale la mejor producción del mundo si nunca ve la luz. Es por esto que el proyecto de “El Cosmonauta” se convirtió en un éxito en el momento en que se estrenó.

Nadie en España, y enfatizo nadie, daría 400.000 euros a unos chavales que quieren hacer un largometraje de época, con efectos especiales, sin actores conocidos, rodada en el extranjero, sin un distribuidor que les respalde, siendo unos debutantes y, no menos importante, cuando son unos completos desconocidos sin apellido ilustre o padrino.

Reunieron el dinero porque en su momento buscaron el hueco que había en el sector y lo supieron aprovechar. Ha sido un camino tortuoso, de mucho trabajo y  riesgo, recorrido de una manera admirable. Doy fe de que se han encontrado con todo tipo de trabas y se han visto obligados no sólo a caminar al filo de la navaja, sino a bailar sobre él. Pero han sido fuertes y constantes para llegar hasta donde querían llegar.

Este logro no se va a repetir porque ahora hay demasiada gente que intenta hacer lo mismo y es aquí donde está la clave. No tenemos que imitar su sistema de financiación o sus ideas de promoción. Lo que tenemos que hacer es asimilar la teoría que ellos han aplicado: hacer las cosas como nunca nadie las ha hecho antes.

Por todo esto, el estreno de “El Cosmonauta” es un éxito y su equipo ha logrado un hito: ser los mejores productores que ahora mismo hay en España partiendo de la nada. Y además han hecho una buena película. Felicidades.

Web oficial de «El Cosmonauta»

YouTube ya cuenta para elaborar el top 10 de la música. ¿Para cuando el cine?

Tenía que suceder tarde o temprano, lo que no ha impedido que sea una sorpresa. Billboard, la revista especializada en música, ya cuenta las visitas en YouTube para realizar su lista semanal de las 100 canciones más populares. Esto quiere decir que cualquier persona que escuche una canción en esta web, aunque el video lo haya subido un desconocido, contará para la elaboración de la popular clasificación.

Esto ha tenido una primera consecuencia, la canción “Harlem Shake” ha asaltado el numero uno de la lista sin tener el apoyo de ninguno de los grandes sellos discográficos y a pesar de que su autor era un desconocido. ¿Lo siguiente? Otras listas de éxito comenzarán a incluir los visionados en línea en su conteo. ¿Y después? Probablemente las discográficas se aplicarán para no perder el control de estas lista. ¿Y eso es todo? No, lo más importante es que hay una nueva puerta abierta para que el público sea el que decida qué debe ser popular y qué no.

Ahora imaginemos que se hiciera lo mismo con el cine y la televisión. Que los responsables de este tipo de listas comienzan a tomarse en serio los visionados en servicios como YouTube o Vimeo. Imaginemos que se olvidan de si es mucho dinero o poco el que gana un video y se centran en la cantidad de gente que lo ha visto o respaldado. Probablemente cambiarían muchas cosas y aparecerían nuevas oportunidades.

No nos dejemos confundir, varios millones de espectadores representan un éxito tanto en Internet como en la televisión o el cine. El éxito puede ser independiente del dinero que ganen sus autores y no puede deparar más que cosas buenas tanto para él, como para su entorno, sus colegas de profesión e incluso su país. ¿Cuánto dinero esta ganando Baauer por su canción, Harlem Shake? Seguro que mucho menos que sus compañeros del Billboard que venden en tiendas. Pero veremos como le va con el siguiente álbum, con los conciertos que va a hacer y los contratos que le van a ofrecer.

Vamos a pensar ahora qué pasaría si algún español logra un éxito similar. Empecemos por considerar la repercusión que tendría para nuestra música electrónica, el interés que despertaría en otros países, los colegas DJ de nuestro Baauer patrio que tendrían nuevas oportunidades, la nueva escena que podría nacer, el sello independiente que podría fundar. ¿Algo parecido a lo que ha sucedido con la música electrónica en Francia quizás? Lo dejo aquí y animo a todo el que se sienta con capacidad a hacer la misma reflexión con el cine o con una serie de televisión. ¡La que se podría organizar! Pero una vez más, esperemos a que inventen otros.

Billboard Hot 100 contabilizará los visionados en YouTube

Billboard and Nielsen Add YouTube Video Streaming to Platforms

Vimeo cambia el juego con su plataforma de video bajo demanda

Vimeo es el otro youtube, el que prefieren los profesionales y aficionados avanzados para colgar sus videos por la calidad de su reproductor. Pues bien, esta web para compartir videos ha puesto en marcha su propio sistema de video bajo demanda destinado a todo aquel que quiera vender su contenido en la red.

No son los primeros en dar este paso, ya existen sitios como Dynamo y Distrify, pero su decisión tiene mucho más peso por una sencilla razón: la cantidad. Vimeo es una web que tiene en torno a 70 millones de visitantes únicos al mes, lo que quiere decir que tiene la clave: la audiencia. ¿Cuántas televisiones en el mundo pueden presumir de cifras parecidas?

Youtube también dio un paso parecido: puso en marcha, en una de sus eternas fases beta, un sistema parecido. Pero no ofrece las ventajas de Vimeo y está más destinado a la industria que a todo aquel que quiera recuperar una parte de su inversión o a los cineastas independientes. Esta diferencia implica otras sutilezas que hacen de Vimeo una plataforma a priori más atractiva.

En primer lugar reparten de una manera mucho más justa los beneficios: un 90 por ciento para el autor y un 10 por ciento para Vimeo. En segundo lugar promete dar total flexibilidad para elegir el precio y la duración del alquiler, por lo que el realizador de una serie no tendrá que alquilar cada capítulo, podrá hacerlo por temporadas y por tiempo ilimitado, lo que permite reducir el número de comisiones y dar un precio más ajustado. Y por último, ya está disponible para todo el mundo, no sólo para EEUU.

Sin embargo, sigue presente la gran duda, ¿cómo convencer a la audiencia para que pague por tu contenido si no eres conocido, si no participan actores populares en tu proyecto o no puedes permitirte una campaña de publicidad? Este es el gran escollo y la publicidad es la solución, aunque para que así sea habrá que esperar a que los ingresos de publicidad se repartan de una manera más justa. Habrá que esperar a que alguien copie la estrategia que ha puesto en marcha Vimeo con su nuevo servicio de video bajo demanda.

Web del servicio VImeo on demand