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De Pontis es seleccionada en los Rome Web Awards y supera los 100.000 visionados

La sitcom de romanos De Pontis ha sido seleccionada en los Rome Web Awards


Estamos felices de anunciar que De Pontis ya forma parte de la selección oficial del festival Rome Web Awards. En este festival España tuvo en la última edición una representación brillante y exitosa con las series Malviviendo, Libres y El Gran Día de los Feos; todas ellas ganaron el premio a la mejor serie de su categoría. Esperamos ser capaces de repetir su hazaña, o al menos quedar cerca.

Además, ya son 100.000 las personas que han visto De Pontis. Para nosotros es otra noticia alentadora que nos anima a seguir luchando por este proyecto. Desde el primer día en que nos pusimos a trabajar con De Pontis, hace ya dos años, sabíamos que ésta sería una carrera de fondo y estamos preparados para terminarla.

Los 100.000 es una cifra difícil de alcanzar, y estamos encantados porque supone también un reconocimiento para el grupo de incondicionales que han levantado De Pontis con nosotros. Es un objetivo que brilla más si tenemos en cuenta que se trata de un contenido nuevo, que sólo lleva tres meses en la red y que no contó con una campaña promocional convencional.

Nos ha llenado también de ilusión comprobar que al público, y a los medios que nos han prestado atención, les ha gustado mucho De Pontis. Así lo prueban los comentarios en los vídeos, además del estupendo artículo que apareció en el periódico francés Liberation, uno de los más duros de la prensa francesa a la hora de hacer críticas.

Pero, por supuesto, queremos resaltar lo importante que ha sido contar con un equipo artístico y técnico entregado. Un grupo que pasará por siempre a llamarse “los De Pontis”. Por ellos y por eso, en esta entrada del blog en la que anunciamos tantas buenas noticias, queríamos darles las GRACIAS con mayúsculas. Sin duda vuestro trabajo, ayuda y compromiso acercan De Pontis a su objetivo final: que tenga continuidad.

Nosotros seguiremos haciendo todo lo posible para que De Pontis sea una realidad y cruzamos los dedos a la espera de más buenas noticias de visionados, críticas y festivales.

¡Gracias!

Liberation – Crítica de De Pontis
Rome Web Awards – Web oficial

El 16 de julio estrenamos De Pontis: la nueva sitcom para nuevos tiempos

Cartel de la sitcom De Pontis

Cartel de la sitcom De Pontis

Desde hace años sabemos que Internet será el lugar al que tendremos que acudir para ver contenidos de ficción. Pero también desde hace años nos preguntamos cómo gestionar esta nueva realidad. Así hemos llegado a 2014 y los productores seguimos sin saber cómo hacer ficción para Internet de una manera sostenible.

Parece que sólo empresas estadounidenses, bien posicionadas y con un poderoso respaldo institucional y económico, han encontrado la solución. Su estrategia no es nueva, pero como funciona, repiten: invertir cientos de millones de dólares en sus proyectos para dejar K.O. a los productores medianos y pequeños que no pueden seguir semejante ritmo. De este modo las grandes productoras del sector audiovisual conseguirán ser más poderosas aún, mientras que las compañías medianas y pequeñas irán desapareciendo.

Afortunadamente, este modelo de negocio de pensamiento único basado en los super-presupuestos no ha acaparado todo Internet. Hay lugar para modelos alternativos más económicos que quizás sean viables. Partiendo de esta idea hemos creado De Pontis: un proyecto integrador que puede funcionar tanto en Internet como en los medios tradicionales, con un presupuesto ajustado, una buena historia y una mezcla de varios sistemas de distribución.

De Pontis es una serie cómica, una sitcom de la que hemos producido tres capítulos y en la que hacemos una lectura de la actualidad a través de una guarnición fronteriza de la época de los Césares. La hemos creado adaptándonos a Internet porque, al igual que cuando llegó la fotografía la pintura se adaptó, o cuando llegó la televisión el cine se adaptó, con Internet debemos adaptarnos nosotros también.

Pero, sobre todo, hemos querido hacer una serie divertida sobre los vicios y defectos que la humanidad arrastra desde sus orígenes. Un tema del que se pueden escribir capítulos y capítulos…, pero que así sea ya dependerá del público y de Internet.

Francia tiembla ante la llegada de Netflix

Pierrot le fou

Netflix está preparando su llegada a Francia, primer productor audiovisual europeo, y sus reuniones con el gobierno y diversos actores del sector no han hecho más que crear dudas e inquietud.

Los franceses quieren que la empresa estadounidense respete las reglas nacionales que tan bien les funcionan y que implican cuotas para el cine francés, cuotas para el cine europeo, reparto de beneficios con el cine nacional y pago de impuestos en Francia, entre otras. A todo esto Netflix responde con una sonrisa amable que parece decir: “os entendemos y apreciamos, pero no nos vamos a instalar en Paris, nos vamos a Luxemburgo”. Si así fuera, las cosas se pondrían complicadas para el sector audiovisual francés ante un nuevo competidor en su propia casa.

Netflix, que ya cuenta con más de 33 millones de abonados en todo el mundo, está llamado a convertirse en el Google del entretenimiento audiovisual. Ya es el principal actor de la distribución de video por internet en todos los mercados en los que está presente y, si tenemos en cuenta que Internet se convertirá en pocos años en el principal medio de distribución de contenido de ficción, podemos llegar a la conclusión de que tendrá en sus manos los sectores audiovisuales locales además del mundial.

Es evidente que el objetivo de Netflix es global y esto implica distribuir y producir contenidos que gusten en todo el mundo. Este tipo de producciones las saben hacer mejor que nadie los estadounidenses y aquí es donde surge la pregunta: ¿y qué pasa entonces con los productores franceses? La respuesta parece evidente: los productos locales, ya sean franceses, españoles o alemanes, se convertirán en minoritarios en sus propios mercados al igual que los valores y la cultura que transmiten.

Ante este panorama hay dos posibilidades, que plataformas locales hagan frente a Netflix o que los gobiernos metan mano con la ley. En Francia es demasiado tarde para lanzar una plataforma, así que recurrirán a la legislación si Bruselas se lo permite.

¿Y en España? Hasta ahora Netflix había tenido miedo a nuestro sector audiovisual: poca costumbre de pago por consumir contenido, un sector en retroceso, precios demasiado altos de los derechos, conexiones poco preparadas, demasiados actores y las consideradas descargas ilegales. Pero las cosas están cambiando en pocos años: concentración y desaparición de canales de TDT, reducción de las subvenciones, mejora de las conexiones a Internet, cierre de multitud de productoras, reducción de la oferta audiovisual, baja afluencia en los cines  y por último la nueva ley de Propiedad Intelectual que pone en bandeja de plata el sector audiovisual español a Netflix.

En pocas palabras, si el gigante francés tiembla con la llegada de Netflix, que se prepara el sector Español.

Netflix quiere entrar en Francia desde Luxemburgo

Francia se prepara para la llegada de Netflix

El “low cost” no mata, puede ser vida

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Estimado Luis Martínez, escribo estas líneas para decirte con todo respeto que el “low cost” no mata, más bien lo contrario. El “low cost” es un bebé que acaba de nacer y que con el tiempo podría hacerse grande y llamarse “nuevo cine independiente”, o como quiera que se le denomine el día que sea adulto.

El “low cost” en la aviación permite a muchas familias no perder el contacto y a muchos empresarios comenzar nuevas aventuras. El “low cost” hace posible que mucha gente llame por teléfono sin tener que comer arroz todos los días. El “low cost” proporciona un techo a muchos viajeros que, por cualquier razón, se encuentran fuera de su ciudad. El “low cost” sirve para que muchas parejas de enamorados con pocos recursos puedan visitar Paris y muchos jóvenes se hagan adultos cruzando fronteras. Si el “low cost” aporta todo esto, ¿por qué no pensar que también puede ser algo valioso para el cine?

Hablas del cine “low cost” como si fuera una maldición o una enfermedad que es necesario curar. Pero en realidad es una trampilla que quedó abierta por la que pueden entrar en el bunker de la industria cinematográfica nuevas ideas, nuevos creadores y nuevos modelos económicos. El cine “low cost”, dada la situación actual, es una oportunidad que en España deberíamos aprovechar antes de que lo hagan otros. Sólo necesitamos hacerlo rentable porque “low cost” no significa miseria, si no ajustar los costes para adaptarnos a la demanda.

Si así lo hacemos, el “low cost” podría ser el origen de un nuevo cine español que nazca libre de la cruz negra que carga a sus espaldas en la actualidad. Podría ser una nueva corriente de cineastas que se hagan un hueco en el panorama internacional. Podría ser una nueva oportunidad para llegar a nuevos mercados y ganar nuevos premios. Podría ser una escuela de cine para todos aquellos que llevan este arte en la sangre tal y como lo fue para grandes cineastas cuyos humildes orígenes parecen hoy olvidados.

Pero sobre todo el “low cost cinematográfico” necesita de vuestro apoyo porque no tener dinero, no tener padrinos y no tener subvenciones no quiere decir que no sea bueno, creativo, original, interesante o enriquecedor. Que sea barato no significa que no sea cultura.

Atentamente,

Pedro Rodrigo

Articulo de opinión sobre el “low cost” de Luis Martínez

Netflix también quiere hacer cine

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Tras su éxito con la serie House of Cards, parece que los directivos de Netflix comienzan a hablar de su próximo objetivo: el cine. Es un paso lógico para una empresa que gracias a su buen hacer tienen todo de cara: un público garantizado que conoce a la perfección, experiencia en la distribución de contenidos de ficción y repercusión asegurada en los medios de comunicación.

Las preguntas giran en torno a cómo realizará el estreno y si pasará por las salas de cine o irá directo a su web de video bajo demanda. Mi apuesta es que en los países en los que esta disponible su servicio realizarán un estreno simultáneo y en terceros países se estrenará como cualquier otro largometraje. Lo prioritario para esta empresa son sus clientes de la red y no hará nada que pueda disgustarlos.

Este nuevo movimiento del gigante estadounidense afianzaría más su posición y pondría más difícil todavía la aparición de futuros competidores en el sector de la distribución de video por la red.

Imagino que en los estudios de Hollywood hay quienes se están retorciendo en sus sillones. Pero estas confidencias de Netflix también deberían inquietar en Europa, donde tarde o temprano desembarcará con su modelo de negocio y se impondrá de la misma manera que ha hecho Google. Después vendrán las preguntas y las pataletas, pero ya será demasiado tarde para el cine del viejo continente. Es ahora cuando hay que reaccionar.

Netflix interesado en la producción cinematográfica

El éxito de “El Cosmonauta” y de los mejores productores de España

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Es muy difícil hacer una buena película, pero es mucho más difícil conseguir financiación en España y por esto, el largometraje “El Cosmonauta” ya es un hito para el cine.

Ahora que la película está estrenada es el momento de poner en valor el trabajo que han hecho, porque de nada vale la mejor producción del mundo si nunca ve la luz. Es por esto que el proyecto de “El Cosmonauta” se convirtió en un éxito en el momento en que se estrenó.

Nadie en España, y enfatizo nadie, daría 400.000 euros a unos chavales que quieren hacer un largometraje de época, con efectos especiales, sin actores conocidos, rodada en el extranjero, sin un distribuidor que les respalde, siendo unos debutantes y, no menos importante, cuando son unos completos desconocidos sin apellido ilustre o padrino.

Reunieron el dinero porque en su momento buscaron el hueco que había en el sector y lo supieron aprovechar. Ha sido un camino tortuoso, de mucho trabajo y  riesgo, recorrido de una manera admirable. Doy fe de que se han encontrado con todo tipo de trabas y se han visto obligados no sólo a caminar al filo de la navaja, sino a bailar sobre él. Pero han sido fuertes y constantes para llegar hasta donde querían llegar.

Este logro no se va a repetir porque ahora hay demasiada gente que intenta hacer lo mismo y es aquí donde está la clave. No tenemos que imitar su sistema de financiación o sus ideas de promoción. Lo que tenemos que hacer es asimilar la teoría que ellos han aplicado: hacer las cosas como nunca nadie las ha hecho antes.

Por todo esto, el estreno de “El Cosmonauta” es un éxito y su equipo ha logrado un hito: ser los mejores productores que ahora mismo hay en España partiendo de la nada. Y además han hecho una buena película. Felicidades.

Web oficial de “El Cosmonauta”