Autor: Pedro Rodrigo

De Pontis seleccionada en el festival Los Ángeles WebFest

De pontis en el festival Los Ángeles WebFest

De pontis en el festival Los Ángeles WebFest

Tenemos otra excelente noticia: De Pontis formará parte de la selección oficial del popular festival estadounidense de webseries Los Ángeles WebFest. Además está nominada a mejor fotografía. Allí nos encontraremos con otras producciones españolas como ‘Sin vida propia’ y ‘Fracasados por el mundo’, a las que felicitamos y deseamos mucha suerte.

Esta selección se suma a la del festival Rome Web Awards, que se celebrará el próximo mes de abril de 2015. ‘De Pontis’ participará en este certamen en la categoría de comedia, la misma categoría en que ‘Malviviendo’ fue coronada la pasada edición.

También siguen apareciendo buenas críticas de la serie. Tras la publicada por Liberation, ahora ha sido la revista Murray Magazine la que nos ha dedicado un artículo en el cual, además de alabar a los actores, nos compara con los más grandes, con los Monty Python. Ahí es nada.

‘De Pontis’, romanos con espíritu de los Monty Python
‘De Pontis’ en Liberation
Web del festival Los Ángeles WebFest

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De Pontis es seleccionada en los Rome Web Awards y supera los 100.000 visionados

La sitcom de romanos De Pontis ha sido seleccionada en los Rome Web Awards


Estamos felices de anunciar que De Pontis ya forma parte de la selección oficial del festival Rome Web Awards. En este festival España tuvo en la última edición una representación brillante y exitosa con las series Malviviendo, Libres y El Gran Día de los Feos; todas ellas ganaron el premio a la mejor serie de su categoría. Esperamos ser capaces de repetir su hazaña, o al menos quedar cerca.

Además, ya son 100.000 las personas que han visto De Pontis. Para nosotros es otra noticia alentadora que nos anima a seguir luchando por este proyecto. Desde el primer día en que nos pusimos a trabajar con De Pontis, hace ya dos años, sabíamos que ésta sería una carrera de fondo y estamos preparados para terminarla.

Los 100.000 es una cifra difícil de alcanzar, y estamos encantados porque supone también un reconocimiento para el grupo de incondicionales que han levantado De Pontis con nosotros. Es un objetivo que brilla más si tenemos en cuenta que se trata de un contenido nuevo, que sólo lleva tres meses en la red y que no contó con una campaña promocional convencional.

Nos ha llenado también de ilusión comprobar que al público, y a los medios que nos han prestado atención, les ha gustado mucho De Pontis. Así lo prueban los comentarios en los vídeos, además del estupendo artículo que apareció en el periódico francés Liberation, uno de los más duros de la prensa francesa a la hora de hacer críticas.

Pero, por supuesto, queremos resaltar lo importante que ha sido contar con un equipo artístico y técnico entregado. Un grupo que pasará por siempre a llamarse “los De Pontis”. Por ellos y por eso, en esta entrada del blog en la que anunciamos tantas buenas noticias, queríamos darles las GRACIAS con mayúsculas. Sin duda vuestro trabajo, ayuda y compromiso acercan De Pontis a su objetivo final: que tenga continuidad.

Nosotros seguiremos haciendo todo lo posible para que De Pontis sea una realidad y cruzamos los dedos a la espera de más buenas noticias de visionados, críticas y festivales.

¡Gracias!

Liberation – Crítica de De Pontis
Rome Web Awards – Web oficial

La ficción y los patrocinios llegan a Internet tras De Pontis

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Fue en octubre de 2012 cuando recibimos la carta de Gas Natural Fenosa en la que nos felicitaban por la serie De Pontis, nos daban la enhorabuena por el proyecto y nos decían que no iban a participar en él, a pesar de lo interesante que les resultaba, porque debían destinar sus recursos a dar apoyo a las comunidades en las que tenían actividades.

La propuesta que les habíamos hecho consistía en producir una serie para Internet: De Pontis. Estábamos convencidos de que la producción de ficción de calidad para la red debía llegar tarde o temprano y que el mejor modo de hacerlo era con patrocinadores. En ese proyecto les explicábamos las ventajas de ser los primeros y, a partir de un estudio que realizamos, exponíamos cómo creíamos que se debía hacer a la vez que justificábamos la inversión. El objetivo no era producir una webserie, tal y como se venía haciendo desde mediados de los años 2000, si no una ficción capaz de rivalizar con la televisión o el cine.

En aquel año 2012 no sólo contactamos a Gas Natral Fenosa, sino también a un centenar de empresas en toda España que ya realizaban campañas tradicionales en la red: aseguradoras, energéticas, productoras, agencias de marketing, etc. El resultado en todos los casos fue negativo, aunque algunos nos dispensaron un trato grato y educado –fue el caso de Gas Natural Fenosa- mientras que otros ni siquiera se dignaron a responder.

Desde entonces han pasado muchas cosas: Netflix estrenó House of Cards con un rotundo éxito; Plus Ultra Seguros realizó en 2013 su premiada campaña Invictus; las webseries continuaron sofisticándose y, la última novedad, Gas Natural Fenosa ha producido cuatro cortometrajes para una campaña en Internet con conocidos directores y actores: Maribel Verdú, José Coronado, Jaume Balagueró, Rodrigo Cortés y Paco Plaza entre otros.

Si bien no comprendemos cómo con esta campaña, que organizan en torno a su veterana plataforma “En el cine como en casa”, apoyan y fomentan los nuevos talentos, aplaudimos su decisión de invertir en el audiovisual que se distribuye por Internet. Por otra parte entendemos que nuestro fallo, allá por 2012, fue no sólo presentar una idea demasiado avanzada sino también que no teníamos el suficiente renombre. De cualquier modo, nos alegramos de esta inversión que tanto necesita el sector audiovisual.

Aún así, desde nuestra posición adelantada en lo que se refiere a distribución y producción para Internet, nos permitimos animarles a profundizar más en esta materia. Si así lo hacen, quizás logren solucionar los dos graves problemas que tiene su campaña: el contenido no parece novedoso y, debido al enorme presupuesto que requiere, difícilmente tendrá la continuidad que demanda la red.

Por nuestra parte, tal y como se lo dijimos en el año 2012, estamos a su disposición para enriquecer la red con buenos contenidos.

ABC – Artículo sobre Cinergía

Estrenos Cinema – Artículo sobre Cinergía

Francia tiembla ante la llegada de Netflix

Pierrot le fou

Netflix está preparando su llegada a Francia, primer productor audiovisual europeo, y sus reuniones con el gobierno y diversos actores del sector no han hecho más que crear dudas e inquietud.

Los franceses quieren que la empresa estadounidense respete las reglas nacionales que tan bien les funcionan y que implican cuotas para el cine francés, cuotas para el cine europeo, reparto de beneficios con el cine nacional y pago de impuestos en Francia, entre otras. A todo esto Netflix responde con una sonrisa amable que parece decir: “os entendemos y apreciamos, pero no nos vamos a instalar en Paris, nos vamos a Luxemburgo”. Si así fuera, las cosas se pondrían complicadas para el sector audiovisual francés ante un nuevo competidor en su propia casa.

Netflix, que ya cuenta con más de 33 millones de abonados en todo el mundo, está llamado a convertirse en el Google del entretenimiento audiovisual. Ya es el principal actor de la distribución de video por internet en todos los mercados en los que está presente y, si tenemos en cuenta que Internet se convertirá en pocos años en el principal medio de distribución de contenido de ficción, podemos llegar a la conclusión de que tendrá en sus manos los sectores audiovisuales locales además del mundial.

Es evidente que el objetivo de Netflix es global y esto implica distribuir y producir contenidos que gusten en todo el mundo. Este tipo de producciones las saben hacer mejor que nadie los estadounidenses y aquí es donde surge la pregunta: ¿y qué pasa entonces con los productores franceses? La respuesta parece evidente: los productos locales, ya sean franceses, españoles o alemanes, se convertirán en minoritarios en sus propios mercados al igual que los valores y la cultura que transmiten.

Ante este panorama hay dos posibilidades, que plataformas locales hagan frente a Netflix o que los gobiernos metan mano con la ley. En Francia es demasiado tarde para lanzar una plataforma, así que recurrirán a la legislación si Bruselas se lo permite.

¿Y en España? Hasta ahora Netflix había tenido miedo a nuestro sector audiovisual: poca costumbre de pago por consumir contenido, un sector en retroceso, precios demasiado altos de los derechos, conexiones poco preparadas, demasiados actores y las consideradas descargas ilegales. Pero las cosas están cambiando en pocos años: concentración y desaparición de canales de TDT, reducción de las subvenciones, mejora de las conexiones a Internet, cierre de multitud de productoras, reducción de la oferta audiovisual, baja afluencia en los cines  y por último la nueva ley de Propiedad Intelectual que pone en bandeja de plata el sector audiovisual español a Netflix.

En pocas palabras, si el gigante francés tiembla con la llegada de Netflix, que se prepara el sector Español.

Netflix quiere entrar en Francia desde Luxemburgo

Francia se prepara para la llegada de Netflix

El “low cost” no mata, puede ser vida

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Estimado Luis Martínez, escribo estas líneas para decirte con todo respeto que el “low cost” no mata, más bien lo contrario. El “low cost” es un bebé que acaba de nacer y que con el tiempo podría hacerse grande y llamarse “nuevo cine independiente”, o como quiera que se le denomine el día que sea adulto.

El “low cost” en la aviación permite a muchas familias no perder el contacto y a muchos empresarios comenzar nuevas aventuras. El “low cost” hace posible que mucha gente llame por teléfono sin tener que comer arroz todos los días. El “low cost” proporciona un techo a muchos viajeros que, por cualquier razón, se encuentran fuera de su ciudad. El “low cost” sirve para que muchas parejas de enamorados con pocos recursos puedan visitar Paris y muchos jóvenes se hagan adultos cruzando fronteras. Si el “low cost” aporta todo esto, ¿por qué no pensar que también puede ser algo valioso para el cine?

Hablas del cine “low cost” como si fuera una maldición o una enfermedad que es necesario curar. Pero en realidad es una trampilla que quedó abierta por la que pueden entrar en el bunker de la industria cinematográfica nuevas ideas, nuevos creadores y nuevos modelos económicos. El cine “low cost”, dada la situación actual, es una oportunidad que en España deberíamos aprovechar antes de que lo hagan otros. Sólo necesitamos hacerlo rentable porque “low cost” no significa miseria, si no ajustar los costes para adaptarnos a la demanda.

Si así lo hacemos, el “low cost” podría ser el origen de un nuevo cine español que nazca libre de la cruz negra que carga a sus espaldas en la actualidad. Podría ser una nueva corriente de cineastas que se hagan un hueco en el panorama internacional. Podría ser una nueva oportunidad para llegar a nuevos mercados y ganar nuevos premios. Podría ser una escuela de cine para todos aquellos que llevan este arte en la sangre tal y como lo fue para grandes cineastas cuyos humildes orígenes parecen hoy olvidados.

Pero sobre todo el “low cost cinematográfico” necesita de vuestro apoyo porque no tener dinero, no tener padrinos y no tener subvenciones no quiere decir que no sea bueno, creativo, original, interesante o enriquecedor. Que sea barato no significa que no sea cultura.

Atentamente,

Pedro Rodrigo

Articulo de opinión sobre el “low cost” de Luis Martínez

Netflix también quiere hacer cine

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Tras su éxito con la serie House of Cards, parece que los directivos de Netflix comienzan a hablar de su próximo objetivo: el cine. Es un paso lógico para una empresa que gracias a su buen hacer tienen todo de cara: un público garantizado que conoce a la perfección, experiencia en la distribución de contenidos de ficción y repercusión asegurada en los medios de comunicación.

Las preguntas giran en torno a cómo realizará el estreno y si pasará por las salas de cine o irá directo a su web de video bajo demanda. Mi apuesta es que en los países en los que esta disponible su servicio realizarán un estreno simultáneo y en terceros países se estrenará como cualquier otro largometraje. Lo prioritario para esta empresa son sus clientes de la red y no hará nada que pueda disgustarlos.

Este nuevo movimiento del gigante estadounidense afianzaría más su posición y pondría más difícil todavía la aparición de futuros competidores en el sector de la distribución de video por la red.

Imagino que en los estudios de Hollywood hay quienes se están retorciendo en sus sillones. Pero estas confidencias de Netflix también deberían inquietar en Europa, donde tarde o temprano desembarcará con su modelo de negocio y se impondrá de la misma manera que ha hecho Google. Después vendrán las preguntas y las pataletas, pero ya será demasiado tarde para el cine del viejo continente. Es ahora cuando hay que reaccionar.

Netflix interesado en la producción cinematográfica

El éxito de “El Cosmonauta” y de los mejores productores de España

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Es muy difícil hacer una buena película, pero es mucho más difícil conseguir financiación en España y por esto, el largometraje “El Cosmonauta” ya es un hito para el cine.

Ahora que la película está estrenada es el momento de poner en valor el trabajo que han hecho, porque de nada vale la mejor producción del mundo si nunca ve la luz. Es por esto que el proyecto de “El Cosmonauta” se convirtió en un éxito en el momento en que se estrenó.

Nadie en España, y enfatizo nadie, daría 400.000 euros a unos chavales que quieren hacer un largometraje de época, con efectos especiales, sin actores conocidos, rodada en el extranjero, sin un distribuidor que les respalde, siendo unos debutantes y, no menos importante, cuando son unos completos desconocidos sin apellido ilustre o padrino.

Reunieron el dinero porque en su momento buscaron el hueco que había en el sector y lo supieron aprovechar. Ha sido un camino tortuoso, de mucho trabajo y  riesgo, recorrido de una manera admirable. Doy fe de que se han encontrado con todo tipo de trabas y se han visto obligados no sólo a caminar al filo de la navaja, sino a bailar sobre él. Pero han sido fuertes y constantes para llegar hasta donde querían llegar.

Este logro no se va a repetir porque ahora hay demasiada gente que intenta hacer lo mismo y es aquí donde está la clave. No tenemos que imitar su sistema de financiación o sus ideas de promoción. Lo que tenemos que hacer es asimilar la teoría que ellos han aplicado: hacer las cosas como nunca nadie las ha hecho antes.

Por todo esto, el estreno de “El Cosmonauta” es un éxito y su equipo ha logrado un hito: ser los mejores productores que ahora mismo hay en España partiendo de la nada. Y además han hecho una buena película. Felicidades.

Web oficial de “El Cosmonauta”